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一段不为世俗所容的爱情悲剧,说到底还是封建伦理纲常对女性的压迫太深。开场不久那段游街戏就巧妙地昭示了男女主角的命运,女佣之口道出了男权社会的不公,男人们有权利私通,而女人们就要被绞死。故事很老套,情节倒还算一波三折。首先是多角恋的人物关系设定,从“假私奔”到“真私奔”的戏剧化转变。既有女性(奥三)在面对真爱时的内心苏醒,也有男性(茂兵卫)从逃避到坚守的自我突破。其次,沟口电影中的东瀛古典美学风格得到充分展现,固定长镜头,景物缓缓入框,湖上两人一舟,雾气弥漫,颇有水墨画的美感,飘零的芦苇荡恰巧也契合这对苦命鸳鸯当下的处境。锣鼓敲击、琵琶拨弦的急促声效更是烘托氛围的一绝。最后两人从容赴死更像是一种解脱,马背上十指相扣也像是对溃烂的社会秩序的无声抗议。总体三星半,跟《雨月物语》比起来还是相形见绌了

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国民党将军的一家,从大陆渡去台湾生活。一家人——姥姥、太太、九个孩子,跟随来的厨师、副官,再加上后来退休回家的将军、失散又从朝鲜战场来到台湾的福顺。《红柿子》是姥姥的一幅画,齐白石画的,大陆家乡的院子里有一棵柿子树,那年离开时,一树的红艳艳。故事侧重于平凡人的日常生活,大人们照顾孩子们成长,对家国大事只稍事描绘。于此,我领悟到,为什么台湾文艺作品多浸透缠绵不尽的“情”了。